Artesania Arabe A Medida

ZAPATEROS A SUS ZAPATOS

Los " Correa " son, posiblemente, la familia de artesanos más codiciados del país. Desde una antigua casa del Abasto, hacen calzados para príncipes, reyes, presidentes y estrellas de Hollywood. En Democracia contaron su increíble historia. ¿Cuál es el último cliente prestigioso que sumaron? Leé la nota y enterate.

El lugar es sencillo, aristocrático y sin estridencias. Incluso, el comercio en la calle Mario Bravo 750 no llama la atención. Se trata de una casa chorizo más. Es azul y, en sus vidrieras, se ven zapatos de hombre. Hay olor a cuero, madera y tradición. Pocos saben que ahí funciona la zapatería más importante del mundo.

Al menos, así se puede deducir por el nivel, status e importancia de sus clientes. Reyes, principes, jeques, duques, famosos de Hollywood , directores de cine. Incluso el Papa. Todos son clientes de " Correa ", la única fábrica artesanal de zapatos de la Argentina y una de las pocas que quedan en el mundo, según indica esta nota de Democracia .

Se trata de un modesto y distinguido negocio donde los distintos idiomas son usuales. Claro, los pedidos llegan de todas partes del mundo. La excitación se palpa: están esperando los moldes del Vaticano para preparar un par de zapatos línea escarpín en color obispo para el papa Benedicto XVI.

En su cartera selecta de clientes, se cuentan presidentes como Hugo Chávez, Lula Da Silva, Alan García , del príncipe Felipe de Borbón , del rey de Filipinas y de directores de cine como Francis Ford Cóppola , entre otros.

Adelante está el negocio, atrás la fábrica. Se ven tres antiguas máquinas traídas de Estados Unidos que, según Dany Correa “Son más viejas que Colón”. Trabajan doce artesanos entrados en edad, con sus sillitas materas y cada uno con una radio a transistores hacen con sus manos y antiguas herramientas fabricadas por ellos los zapatos que recorrerán el mundo. Daniel Caro , uno de ellos, cose, puntada por puntada y con cuerdas de guitarra, la suela a la base del zapato.

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A la idea de domesticar el trabajo, los proyectistas añadieron la de urbanizar el lugar de trabajo con recursos mínimos y clásicos: “proporción, escala, luz del norte e historia”, cuenta Suárez. Y es cierto que en el diseño de este barrio de talleres de artesanos tiene tanto peso la propuesta de un nuevo modelo como el rescate de la tradición.

La puesta al día de esa tradición pasa por levantar aquí un grupo de edificios económicos con estructura de hormigón y celosía prefabricada de hormigón blanco. En el plano corto se trata de trabajar con intimidad pero sin aislamiento, con frescor pero sin oscuridad. En el largo, los arquitectos han querido reproducir la condición urbana de un barrio humano: con calles estrechas, plazas para encuentros y una vía principal con los espacios más significativos o los principales comercios. La idea es ilusionar con una nueva periferia que, modesta y sabiamente, no quiere inventar la ciudad del mañana. Pero que, al hacerlo, repesca soluciones del pasado que tal vez no deberíamos haber abandonado.

Así, los edificios se protegen del sol con unos lucernarios formados con cerchas metálicas y con la ventilación cruzada que posibilita el tiro de los patios interiores. También la celosía, que uniformiza la fachada, contribuye no solo a la percepción del conjunto, también favorece el control climático y, as,í a la sostenibilidad del edificio. El urbanismo pone su parte con el recurso clásico de estrechar las calles en las que se congregan edificios de diversas alturas y tamaños. Suárez habla de la suma de los 10 inmuebles como de un alfoz y es cierto que, sino una suma de pueblos, los edificios sumados sí pueden leerse como un nuevo barrio recogido y cohesionado.

 Los arquitectos cuentan que buscaban levantar una “arquitectura sin eufemismos” y es el orden dimensional (a partir de módulos de cinco metros) lo que les dio la clave para calcular la escala. Así, en el barrio, encuentra eco la individualidad de cada artesano (con talleres de diversos tamaños y altura) pero también la unidad urbana que conforman esa suma de calles diversas que forman el barrio.

Más allá de lograr un vecindario compacto, un pueblo incrustado en el tejido urbano, el nuevo parque empresarial de Arte Sacro quiere unir sus calles domesticadas y su presencia a la de la ciudad donde se encuentra. De ahí que una de las zonas más cuidadas del programa –que costó 500 euros por metro cuadrado, informan los arquitectos- hayan sido las cubiertas: la parte más visible desde varios de los bloques cercanos al nuevo barrio-parque-taller.

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